世界在发生剧烈的改变。这一点，置身于时代之中的我们，都不可避免的在深刻的体验着。而新媒体的崛起，以及它的触角延伸的速度和覆盖的范围，更是加剧了这种改变的进程。作为持有传播内容的少数民族青年作家，在新媒体充斥和包围的时代，或主动或被动的始终成为在场的见证者、参与者和践行者。经过观察，我们会发现，最近几年所成长起来的优秀青年作家，几乎都是来自网络，来自新媒体这个重要的渠道。
　　一、机遇
　　1、媒介与功用
　　新媒体，本质上是一种传播工具。对于少数民族青年作家而言，它有两个最为直接的效用。一是接收到外界更加丰富多彩的信息内容，而且这些资源可以直接成为有用的素材，丰满文学创作的羽翼，成就不凡的作品。二是几乎可以无障碍式地推介和发布自己的文学作品，使作品获得直接面向读者、面向世界的机会。我认为，这两个优势，在任何以往的历史时期，都是不可比拟的。这是新时代的产物，是新时代对人们的馈赠。
　　2、原貌与呈现
　　新媒体时代，人人都是信息的传播者。好作品被埋没的可能性，被大大地降低，获得传播的可能性，则空前地提高。这对少数民族青年作家而言，是一种福音，一种萌芽的力量。他们只需要把作品不断地往高境界、高层次、高水平推进即可，之后的传播则可以完完全全交给以新媒体为主的传播方式。在以往的时代，作品传播的重要方式是靠报纸、期刊的发表，而在新媒体出现之后，作品的传播方式在瞬息之间被无限地扩大、拓展和延伸，作品的发表获得了空前的自由与轻便。这种自由和轻便，带来了一个极为重要的好处，那就是作家可以完整地将自己的作品展示出来，作品不再受到来自之前的刊物价值取向和审美水准的局限，而受到任意的删改和削减。作品可以经由创作者本人，全面地向社会发布，面对各领域形形色色的读者。与此同时，由于新媒体的广泛兴起，使得报纸、刊物等这些传统媒介，不断地修正自己的办刊理念和发展方向，努力呈现符合读者精神需求的优秀文学作品。我们不可否认，也真切地感受到新媒体所带来的力量和产生的冲击波，是极为罕见的，它同新形势下不断调整和变革自身的传统媒介，共同形成了推动文学创作向前发展和迈进的强烈磁场。
　　3、作者与读者
　　作者和读者之间的关系，仅仅只是基于作品的关系。在新媒体时代，作品获得了广泛传播的可能，同时，这也是检验一个作者写作能力的试金石。你得相信，很多的读者具有极高的艺术审美能力。那种作者自以为是的高傲，和蔑视读者鉴赏水平的行为是极其不可取的，也是可笑的。我们得知道，作品的好与坏、优与劣、长与短，永远是来自读者的评介和认可。历史上的众多经典文学作品的流传，是众多的不同时代的读者层层筛选的结果。从这个意义出发，我想阐明的是，在新媒体蓬勃发展的时代里，作者和读者之间的这种对话和互动的机会、频率是前所未有的。读者的具有建设性的意见和看法，可以通过新时代的媒介，直接抵达作者的耳朵、脑海，作用作者；而作者的所思所想，也会及时有效地反馈到读者那里，引领作者。这种相互之间的畅通无阻的沟通交流，对文学作品的修正、完善是意义非凡的。事实证明，杰出的作品，由作者创造，由读者筛选、认可、流传，这应该是亘古不变的道理。
　　二、挑战
　　4、暗面与创伤
　　新媒体，是传播方式上的新。新媒体，不是创作本身，创作本身永远源于创作者。但是，创作者会受到新媒体所传递的信息内容的左右。这种影响如果来自暗面，对于创作者而言，便是致命的。所以，在新媒体语境下，创作者必须保持必要的孤独，倾听自己的内心，坚守自己的世界观、人生观和价值观。我们甚至可以说，在这个时代语境下，谁要不有意识地避开洪流，强行地自我隔离，谁就最容易陷入浮躁轻率的泥塘，落入俗套之中，直至自己毁灭自己。
　　5、共性与个性
　　地方性知识，是我们在创作中常会提到的一个概念。总体来说，地方性知识，处在一种不断消失的状态，只是迟与缓、快与慢的问题而已。这种状态，在新媒体出现之后，突然加快了速度。经由新媒体，栖息于地方性知识领域的人们，源源不断地把地方性知识，传输给外界、传输给大众。与此同时，他们也在时时刻刻地接受从外界涌入的海量信息。而且，纵观来看，进入的部分大于输出的部分，公共性知识大于地方性知识，久而久之，这种状态呈现出覆盖与被覆盖的局面。地方性知识，在世界的运行之中被迫的，或者自觉不自觉的面临着收缩、挤压的巨大危险。换而言之，新媒体，是任何人都不可以忽视的力量。在它的推动之下，世界所发生的变局前所未有，它的飞速发展，在某种意义上，摧毁着民族历经千百年才形成的生活空间和架构。在这种状态中，各种经验、细节、物象都在劫难逃。这对于少数民族青年作家而言，是一种巨大的优势的丧失，而且这种丧失，是一去不复返的。
　　三、未来
　　6、现实与题材
　　新媒体时代，信息的大量、快速传播，扩大了人们接触现实的受力面，这较之于以前，是一种飞越式的进步。而作为置身于时代的少数民族青年作家，就更应该始终坚守从现实出发、充分利用现实元素，完成更具长远意义的文学书写和表达。现实所提供的母题，是需要表现的要点，是真正的内质与核心。找准要点与核心，再去发展创造作品的美好、鲜活的整体，就会一切变得水到渠成、顺理成章。我想说的是，少数民族青年作家的文学创作，在任何时候，尤其是在新媒体语境之下，都要永远忠于现实，从现实里挖掘题材，从现实里获得坚实的根基，然后不断地深化内质，一心一意只做自己确确实实做得好的事情。在《歌德谈话录》中，歌德对艾克曼说，你得当心，当心别急于写大作品，咱们许多最优秀的青年正好犯了这个毛病，我自己也曾经吃过亏，知道它对我多么有害，我希望你目前只写小题材，写每天的新鲜感受，这样你通常都会写出好的东西，而每一天也会带给你快乐。题材源于现实，小题材与大题材是相对而言，是微观与宏观的对应关系，我们应该认识到，挑选自己熟悉和善于驾驭的小题材，是我们写小作品所能占到的便宜，也是写小作品能够获得成功的重要途径。
　　7、情感与思想
　　卢梭说，尽管我一生很清白，可不幸的是，当我到了垂暮之年时，我的心灵依旧敏感而多情。经典的文学作品，是共鸣之处密集的文学作品，而共鸣的一个尤为重要的表现就是创造者和受众之间的情感靠近、贴近、重叠。另一个极其重要的表现则坠落在思想性上，不论是以往，还是新媒体飞速发展的现在，以及未来的任何时期，文学作品的生命力都和其思想指向、层次、疆界休戚相关，可以说，文学写作最终是一场思想层面上的较量和探寻。在新媒体时代下，由于传播的便捷性和快速性，各种各样的想法、观点满天飞，这是一个滋养作家思想的完美的训练场，也是吞没平庸、侵蚀毅力的噩梦之地。所谓功夫在诗之外，功夫在作品之外，我以为，就是要在这个巨大的混乱的场域里获得思想的开拓和启迪，完成定力的塑造和人格的完善。