行者的情书

——读许文舟《西藏漫游记》后作

　　许文舟老师的新作《西藏漫游记》由青海民族出版社付梓出版，这是一件值得庆贺的事。

　　古人常讲，读万卷书行万里路，许文舟就是古训的忠实践行者，几十年的笔耕不辍，读书是源头活水；自从少年时从诗礼乡一个叫永复的村子跨过澜沧江，攀上骡马萎坡后，他就迷恋上了远行，那些巍峨险峻的河山就再也不能阻止他跋涉的脚步，他先后畅游了祖国的诸多名山大川，包括多次孤身前往许多人向往却始终没有抵达的西藏。就这样，他一次次狂热地奔赴远方，而远方也回馈他源源不绝的灵感，在一次次人与远方双向奔赴的累积中，一本本作品应运而生，他也一步步攀登上作家、摄影人的高峰。

　　《西藏漫游记》就是这样一本与远方携手的杰作，书中作者充分调动诗人敏感的思想触角，摄影家捕捉美、定格美的本能，通过自己沉浸式体验，给读者呈现了一个神秘、危险、高寒而又有温情的美丽西藏。这不仅是一部推荐西藏的读本，更是一个写作者以朝圣者的姿态写给西藏的情书，也是给走过的路、经历的事、遇见的人这些奇妙缘分的一个善意交代。

　　漫游西藏，这是一件多么神秘浪漫而又惊险刺激的事。西藏是众神栖居之地，到这里，就是到仙境。因此，西藏成为多少人的梦，多少人的旅途都规划着西藏，并大张旗鼓地把“此生必驾318”这个梦想写在汽车的外壳上，这似乎是很多不再奢谈梦想的人最后的梦想。其实无论到与否，他们已经在心里把这条路走了一遍又一遍，只要还想着“此生必驾318”，梦想就还没有完全窒息身亡。从这个角度讲，《西藏漫游记》无疑是替广大读者圆了一蓑风雪走天涯的西藏梦。

　　凭借多年访山入林的经验和深厚的文字功底，作者练就了一套与山川自然对话的特殊本领，他的语言有很强的代入感，让人通过阅读就能身临其境、情融其中。尤其难得的是，这本游记没有被旅游攻略牵着走，总能在这块神奇的土地上发现属于自己的真、善、美，通过对雪域奇特的地理地貌和普通人物悲欢离合交错的记述，给读者呈现了一个有血有肉的西藏。“波密的桃花开得热烈，但不难理解它寂寞的内心，因此我看到的桃花都好像在撕心裂肺地袒露自己……这冷色的山石之间，因为桃花引燃，大地是温暖的胞衣，总能哺育诗人的灵感。我知道那个穿着粗布长衫的诗人最后归隐，肯定也是受了一朵桃花的唆使。作为历史的后来者，不应一味指责诗人的消极避世，站在波密的任何一棵桃树面前，才知道什么叫束手就擒或身不由己。”这段选自该书《从芒康到拉萨》的文字是典型的许氏文风，面对一团团桃花，作者像个通灵的祭司，一眼就洞察了桃花内心的寂寞，读懂桃花的撕心裂肺，但这些带着些许伤感的词语组合在一起，那些妁妁其华的波密桃花就完成了从形美到神美的升华。又比如在《抬头看见萨迦》一文中，作者写道：“到萨迦古城已是黄昏。天边尚有霞色，像上帝收不完的脚印，在似醉非醉之间的踉跄。”能与万物共情之人，必定怀有一颗敏感而慈善之心，方能既以物喜以己喜，亦以物悲己同悲，只有洒脱而坦荡的胸襟，才能照见红褐色的盐井、繁茂的桃花、巍峨的雪山、黄绿交替的田园、飘扬的彩色经幡，以及似乎被洗涤过的蓝天，被过滤过的湖水。

　　在西藏广袤的时空里，作者既着眼于自然时空的大，也选择了以我心观照世界的方式，把目光投向普通的民众，正是这充盈着悲悯情怀的人文性，把这部书与众多的旅游读本区别开。书中人物命运的拉扯，是个体命运在时代这辆马车上的颠簸摇晃：一生忠诚侍弄盐井的拉姆和想要逃离盐井繁重劳作追求新生活的梅朵母女俩观念的冲突是因为时代变了，曾经引发战争、书写历史的盐粒虽然仍是生活的必需品，但获取和分配方式已经改变。生活方式肯定会随着时代的变迁而改变，不管现在如何纠结，但将来梅朵肯定也会像她的母亲一样永远感恩一粒盐的，因为这粒盐是加达村的根脉和乡愁；经营着世界最高海拔一号民宿的多吉，尽管自己生活得很艰难，却始终保持着质朴和善，在高海拔的雪域极寒之地，用自己的善良温暖着来自四面八方的追梦者；同样遭到现实生活碾压，但仍然热爱生活、拾金不昧的益西，生活的磨难并不能改变她的善心，她坚信三尺之上有神明，除了虔诚地供佛，她还善待身边的人和事，对她来说，善就是信仰。作者一路独行，所遇拥有一颗善心的人还很多，他们的善往往藏在不经意间的一个动作、一声关切的问候里。我想，这些具有金子一样的品质，被佛恩宠的人，她们是否就是天使的化身呢？

　　读一遍《西藏漫游记》，就如同跟随作者漫游了一次西藏。每次开始读之前，我都要闷一壶滇红茶，就像要出一趟远门一样。翻开书，没有前言和序言之类的开篇，一如作者几次西藏之行都是说走就走，孤身前往。这是一条自己选择的路，既是文学创作的探索，也是寻着冥冥中的呼唤开启精神世界的修行。阅读《西藏漫游记》是一种享受，读到动情处，就倒一杯滇红茶，慰藉自己，也慰藉作者。对于这种美好的享受，我不敢贪多，每晚只读一章，带着期待之心，明天又开始一段美妙的旅程。

　　对于美好的事物，我们总不情愿让它结束得太快。

　　每读完一章，都要返回把插图再看一遍，把文字的信息和图片结合起来，想象作者一路风尘的艰辛和为追寻未知的美所付出的勇气。作者文字与摄影双修，笔力和眼力兼具。作者说图片是文字的翅膀，也是文字的佐证，所以他善于用手中的相机定格一些转瞬即逝的美，把思维之花具象化，这些美是神奇的大自然和冥冥中缘分的恩赐。《西藏漫游记》中共有插图74幅，一幅幅插图让西藏之美更纯粹，也更深邃。书中多处用两个合页排版一张照片，恢宏大气，极有视觉冲击力，把一处处雄浑、壮阔、艳丽的异域风情刻进读者的脑海里，极大地丰富了这本书的可读性。